La cultura del desgarramiento de ropas, una historia con muchos anónimos

Ya lo dijimos antes: el aficionado es manipulable. Podemos verlo con frecuencia en el deplorable caso de las barras de fútbol, donde los cegados fans se rompen la cara debido a su exacerbada pasión por la camiseta de un equipo, arriesgando su integridad física y su libertad. En la lucha libre existen empresas, particularmente una, el CMLL, que ante la poca popularidad y competitividad de su producto  vive lanzando cortinas de humo, satanizando a su competencia, AAA, a la cual en 18 años no ha podido vencer.

Hace unos meses, se desató una polémica impresionante porque un luchador, que para preservar su identidad de enmascarado llamaremos solamente Silver K., decidió volver a ponerse la misma máscara que en 1987 había perdido en una danza, perdón, en una lucha, ante El Hijo del Santo. Pues nuestro anónimo Silver K., en 2008 y a raíz de una gira realizada a Japón, decidió ponerse de nueva cuenta su tapa, manejando siempre de manera transparente que bajo la misma se encontraba él, cuyo rostro había sido difundido a través de innumerables medios de 1987 a 2008, incluyendo transmisiones de TV de varias empresas, entre ellas una muy grande, a la que,  para evitar revelar más datos y con ello destapar al "enmascarado", llamaremos World Championship W. En la World Championship W., que pertenecía a un magnate a quien llamaremos Ted T., el rostro de Silver K. fue conocido por miles de fans en todo el mercado norteamericano.  Eso sin mencionar su campaña en México y sus múltiples viajes a Japón, donde también es bastante conocido.  ¿Suena creíble que semejante crack de la lucha libre pretendiera engañar a alguien al volverse a poner la máscara, o bajo qué lógica se dieron los desgarramientos de ropas, los rasgamientos de vestiduras?  ¿Éstos hubieran existido si Silver K trabajara en el CMLL o en el sobrevalorado circuito independiente?

Pue sí:  por absurdo que parezca,  la decisión de Silver K. de enmascararse nuevamente provocó un indignamiento considerable entre los sectores mayormente conservadores de la industria, tomando parte del escándalo un organismo descentralizado del gobierno local, que para preservar su imagen pública, denominaremos H. Comisión de Lucha L., presidida, irónicamente, por otro enmascarado que hace las veces de funcionario público sin quitarse la máscara (a quien llamaremos El F.). El organismo tomó cartas, prohibió a Silver K. que se presentara con la máscara, por lo que el anónimo luchador tuvo que hacerse un facepaint simulando su máscara. Cool.

Sucede que en un reglamento, que la extinta Dos de Tres buscó sin hallarlo en las oficinas del organismo, se prohíbe que el luchador se vuelva a enmascarar con su misma imagen, así como con una imagen diferente cuando no han transcurrido cinco años de la caída de su anterior máscara. Pues bien, si el reglamento existe ( suponiendo que El F. no quiso mostrarlo cuando Dos de Tres se lo pidió), el deber del organismo es hacerlo valer, y sobre todo, garantizar que sea aplicado a todos por igual. Hasta aquí, todo bien.

Si con el caso de Silver K. se actuó de una manera, independientemente de si la decisión tomada es o no la mejor, debería actuarse de manera similar con todos los luchadores que se reenmascaran.  Pero no sucede: hace poco vimos a un buen luchador, Mini Psicosis o Pequeño Warrior, perdiendo, en la Arena México, una segunda máscara, misma que se puso en mucho menos tiempo de los cinco años que marca el "reglamento" del organismo. Nadie dijo nada.

El caso de Silver K., tildado de fraude, podría compararse también con el siguiente caso, donde no guardaremos nombres para el anonimato:

El 6 de agosto de 1996, en Tlalnepantla, debuta el equipo de "Los Hooligans", compuesto por Ultimo Guerrero, el que hoy es una gran estrella de la Arena México, y Ultimo Rebelde. Ultimo Rebelde es desenmascarado por El Torero en la Arena Neza en diciembre de 1997, en un match donde Ultimo Guerrero, que no se presentó pues se fue al CMLL, debió haberle compañado. El "Hooligan" Ultimo Rebelde, pocos años después, en 2010, se reenmascara como "Hooligan" a secas, en el CMLL, debutando el 9 de julio de 2002, sin haber cumplido aún los cinco años "reglamentarios" y utilizando prácticamente el mismo personaje de "Hooligan" (aunque el equipo sea parcialmente distinto).

Ultimo Rebelde y Ultimo Guerrero, Los Hooligans

Anteponiendo que estos dos luchadores son dignos de todo mi respeto por su calidad en el ring y por no tener la culpa de que en el CMLL la creatividad nunca haya tocado la puerta;  utilizo estos ejemplos con fines meramente ilustrativos, para hacer, ver, una vez más, que según la óptica de los redacta-pasquines de la Doctores todo cuanto viene de AAA es oscuro, truculento, turbio; mientras que lo que hace el CMLL es, de nacimiento, bañado por la tradición, la pureza y la buena onda.   El pensamiento reaccionario y totalitarista de estas personas, y su forma de manipular al público para ver la paja solamente en el ojo ajeno,  desnuda las carencias técnicas y de mercadeo que el producto del Consejo tiene, la única empresa grande en el mundo actual de la lucha libre que explota descaradamente personajes propiedad de su competencia, y que por otro lado se quiere dar a respetar...  Qué mal se ven.

Si mencionamos casos donde se utilizó la misma fórmula en el pasado, como el de Kendo, quien se puso la misma máscara varias veces agregando "Super" o "Star" al mote, entonces descubriremos la verdad... esto no es nuevo, Silver K. no es el primero en hacerlo, ni el último, ni nada... y lo más llamativo desde mi punto de vista: dos hechos muy similares son vistos de diferente forma: cuando AAA lo hace, es "fraude", "como siempre", "qué se puede esperar de la triste", "eso les pasa por ver esa empresa".  Sin embargo, los primeros consumidores de la lucha Triple A son todos los que escriben eso. El verdadero daño a la lucha que puedo vislumbrar en todo esto, es el tratar de estancarla, el no dejarla evolucionar, el creer que lo que uno cree, su gusto o percepción individual, o sus relaciones sociales, son útiles para la lucha libre...

El peor crimen contra la lucha libre es el permitir que personas que desconocen la lógica de la industria la dirijan y reseñen. Justo como desde 1992, en la Arena México, viene sucediendo.

Porque usted lo pidió: Charly Manson regresa a casa

Charly Manson, con "un contrato" del CMLL

A petición popular y sobre el regreso a Triple A de Charly Manson, de cuyas deficiencias, especialmente en lo referido a su comportamiento como profesional ya hablamos previamente,  haré pequeña una analogía y  unos comentarios breves. Aunque el amigo RobViper ha venido a dejar un comment al blog, pidiéndome que escriba que Manson es un ídolo, debo aclarar que eso último ya lo había hecho, al reconocer que era el único luchador importante entre toda la desgastada y pésimamente manejada historia de la "invasión a la México".

Lo sucedido con Charly Manson se puede analizar desde varias ópticas, y básicamente es el propio luchador quien sabe perfectamente todo lo que envuelve su partida de AAA en 2009, antes de Héroes Inmortales III, y su actual regreso; por si fuera poco, está por demás hablar de esos hechos cuando previamente hice una entrada sobre el tema, criticando duramente a Charly.

Charly Manson en el videojuego Héroes del Ring de AAA

La analogía: equiparo la relación entre el CMLL y los luchadores externos que contrata, con la de un hombre que piensa que por el hecho de tener cualidades inherentes,  su bella mujer estará atado a él por siempre. Aunque la tenga muerta de hambre, reprimida, sin desarrollo personal, y hasta golpeada; el tipo está seguro de que su chica seguirá a su lado, pues se sabe atractivo para las mujeres que no lo conocen, y por ende no han vivido la miseria y la muerte intelectual (dixit Alex Koslov) a su lado. Resultado: la bella chica está junto a él, hasta hartarse de la situación, y se retira.  La única manera de que esta historia terminara de otra forma, es que la chica, por alguna razón, viviera en un régimen de institución total, recluída, sin contacto con el exterior, como los niños y la esposa de la cinta El castillo de la pureza, de Arturo Ripstein -como sería con los luchadores cuya carrera completa ha sido en el CMLL, la mayor parte tienen gran amor a la camiseta y desconocen lo que existe afuera-.

Me parece válido analogar así a  luchadores externos que entran al CMLL, empresa de tradición, que en vez de hacer una competencia leal, se dedica a fomentar una permanente cortina de humo con la cual los luchadores, sobre todo los más jóvenes, creen que pisar el ring de la Arena México es como caminar sobre el agua. Los que han estado en Triple A y luego van allá,  se dan cuenta rápidamente de que en proyección, dinero y popularidad las cosas no se comparan entre una empresa y la otra. Unos regresan y otros se aguantan, pues tienen ya la puerta cerrada para volver.

Sin embargo, teniendo comprada a una buena parte de la prensa escrita, y con el recurso de hacerse siempre los mártires y los puritanos -aunque su conducta es la más inmoral, pues, entre otras cosas,  viven plagiando personajes e ideas provenientes de AAA-, es fácil que los aficionados sensibles y manipulables estén de su lado -aunque cada vez son menos los fans que creen su discurso-.  El motivo de la existencia de este blog es, justamente, que los aficionados aprendan a analizar las situaciones fuera de la perpetua visión unipolar y "conveniente" para la Arena México y sus personas ad hoc.

Citemos un ejemplo: se ha hablado de que AAA está peleando la titularidad de Máscara Sagrada y Psicosis para opacar la llegada del ex Latin Lover a la México, que esas cosas se hacen previo a un "golpe mediático" para Triple A.   ¿Vamos a hablar ahora de golpes mediáticos, cuando el luchador más importante dentro del storyline más relevante del CMLL -no sólo actual, sino quizá en diez años-,  el que llegó y rapó a uno de sus más grandes íconos, Negro Casas, el que su departamento de programación reconoció como un luchador competitivo y maravilloso; ése luchador,  los dejó tirados para volver a Triple A? ¿Hablaremos de golpes mediáticos?

No estamos retirando lo dicho previamente sobre Manson, sólo enfatizando en la excelente jugada que Triple A hizo para callar bocas. Callarlas, con hechos tangibles, a aquellos que afirmaban que AAA teme una desbandada masiva hacia el mundo del pago por porcentajes.

¿Por qué el silencio del CMLL y su gente esta vez?...  ¿Su estrategia es quedarse callados para minimizar el hecho, o no saben qué decir?

Aunque sólo ha sido un silencio parcial, para quien entiende el engranaje del medio de la lucha: el periódico Metro publicó, dos días seguidos, de la mano de Jorge Marrón, un texto orientado a mostrar a Manson "coercionado" para volver a AAA, y otro mostrando a Rey Bucanero en una estúpida foto-parodia de la pose clásica de Manson. Tal vez el "Buca" va a "tomar prestadas" algunas cosas ahora que Manson salió de allá, como cuando Garza dio rienda suelta a sus habilidades de imitador de Alex Koslov, habiendo partido éste hacia la tres veces estelar. Total, que imitar se les da bastante bien en la Doctores.  Por cierto, Metro es un medio que casi toda la semana publica inserciones pagadas del CMLL. Bella coincidencia.

Octagoncito, el mejor miniestrella hoy en día: la estabilidad arroja dividendos

La lucha libre es un entorno cambiante, donde todos los días los espectadores podemos esperar las situaciones más inverosímiles.  Los luchadores y en general todo el talento envuelto en la producción del espectáculo se mueve de un lado a otro, de una empresa a otra, buscando mejores oportunidades de desarrollo, mismas que, desgraciadamente para los que escuchan el "canto de las sirenas",  pocas veces cristalizan. En el caso de los luchadores, los cambios de empresa los convierten, efímeramente, en el foco de atención de los fans, pues el cambio de bandera es un elemento que siempre despertará el morbo generalizado. No en vano el turn de un luchador, de técnico a rudo o viceversa, sigue siendo llamativo con todo y el paso de las décadas, y lo desgastada que esta fórmula podría parecer.

Octagoncito es un caso muy especial, pues es de los luchadores que han buscado estabilidad en sus carreras, una estabilidad que va más allá del sólo hecho de permanecer en la misma empresa que le dio su primera oportunidad. Aunque de por sí el grupo de luchadores que se mantienen fieles a sus empresas toda su carrera es reducido, más pequeño luce si de entre éste buscamos a los elementos que se han mantenido vigentes y con suficiente presencia en las carteleras. Sobrarán dedos de la mano si de entre este último subgrupo nos quedáramos sólo con los que están, tras diez o más años de su llegada a su empresa, en plenitud de facultades físicas. Octagoncito reúne estas cualidades, y una más, que aunque parece notable no es fácilmente reconocible: de entre todos los luchadores que han utilizado un personaje que previamente ha sido portado por otro, prácticamente ninguno ha logrado permanecer mucho tiempo ni colocarse en el gusto del público -con la obvia excepción de La Parka-. Esto aplica para todos los casos, dentro y fuera de AAA: Máscaras Sagradas, Metros, Oros, Misteriosos, Broncos, Psicosis, etcétera; es difícil utilizar un nombre que fue previamente portado, es pesado para un luchador, es estresante a priori para él. Hay algunos que no pueden soportarlo psicológicamente, temen al portador previo, temen al público y también a sí mismos.  La Parka es otro caso de éxito, que no solamente alcanzó -con esfuerzo- el pedestal en que se encontraba L.A. Park cuando dejó AAA en 1996, sino que lo superó en popularidad y proyección a nivel nacional.

Octagoncito llegó a Triple A en 1996 encarnando el personaje de Panterita, primero, y luego el de La Parkita, aunque fue como Octagoncito su verdadera consolidación, cuando tomó el personaje en 1997, mismo que había sido previamente portado por otro elemento dentro del período 1992-1995.  El primer Octagoncito había salido de AAA para ser independiente, donde se mantiene hasta la fecha, llegando inclusive a trabajar para WWE en dos diferentes oportunidades, sin embargo su proyección en México bajó drásticamente desde ese lejano '95 en que salió de AAA, y hoy su trayectoria en el país ha quedado sumida en el olvido, al grado de que cuando los medios especializados refieren a "Octagoncito", el lector piensa de inmediato en el nativo de Martínez de la Torre, Veracruz, al segundo y único Octagoncito, el de AAA.  Octagoncito no ha estado, ni necesita estar, en WWE, o en algún lugar rimbombante que no sea su casa, AAA, la que le ha dado todo lo que su carrera es.   Y el mejor argumento para apoyar esa hipótesis es éste: el de AAA es el único luchador vigente que porta el personaje de Octagoncito, que es reconocido por el original Octagón; es Campeón Mundial Mini. Aparece en la televisión con frecuencia y los niños lo reconocen.

En su carrera como tal, Octagoncito ha alternado con tres diferentes Mascaritas Sagradas: Mascarita Sagrada Jr. -Tzuki-, Mascarita Sagrada (erróneamente llamado Mascarita Sagrada 2000, aunque nunca fue ése su nombre)  y el Mascarita Sagrada actual.   Han pasado frente a él dos Mini Psicosis -uno de los cuales fue desenmascarado por él-, llegó a hacer pareja con minis de la vieja guardia, fue campeón nacional, y hoy es el digno Campeón Mundial Mini de AAA.

Comparemos su caso con el de algunos contemporáneos suyos,  que se fueron de AAA, y que participaban dentro de la misma división:

• Espectrito I, que llegó a ser considerado como el más grandioso mini, luchísticamente hablando: semi retirado y en el olvido los últimos años de su carrera
• Mini Psicosis, hoy reempaquetado como el mini de Black Warrior en el CMLL, y que apostará su máscara hoy por la noche; si perdiera, tendría frente a sí un difícil panorama para seguir adelante en esa empresa
• Mascarita Sagrada Jr. / Tzuki, ha tenido toda suerte de personajes, desde Mini Max, Mini Rey Misterio Jr., etcétera, con y sin máscara, y ha estado por todas las empresas que ha podido.  Se ha dado a conocer que este luchador ha tratado en diversas ocasiones de luchar, de manera fraudulenta, bajo el equipo de Mascarita Sagrada en promociones del norte de México y sur de los Estados Unidos.

 Los tres ejemplos descritos arriba, han visto sus carreras caer a raíz de su salida, como ha ocurrido con otros luchadores de talla normal, contemporáneos de Octagoncito, que también abandonaron AAA. Citemos tres ejemplos:

• Venum, conocido en Promo Azteca y los indies como Venum Black. Un luchador que, de haber permanecido en AAA, sería sin duda alguna un pilar indiscutible de la empresa, por su calidad y originalidad. Hoy, desaparecido, luchando en el norte en pequeñas funciones.
• Super Nova, conocido como Mike Segura en IWRG. Aunque su talento es grande, se encuentra estancado en el mismo lugar en las carteleras dentro de la misma arena. Pudo haber sido un luchador con buena paga y grandes marquesinas. Pero dejó su oportunidad por ir por ahí, en busca de mejores oportunidades que probablemente nunca llegaron.
• Pentagón, segunda versión, o Pentagón Black en los indies, Joe Mercado. Un luchador talentoso, fue el original Dr. Cerebro en IWRG y es el más notable Pentagón en AAA, pues su predecesor, Jesús Andrade Salas o "El Susto" -Espanto Jr./Santo Negro- se lesionó y retiró al poco tiempo de haber adoptado el personaje. Pentagón II estuvo en los hechos más relevantes de AAA hasta su salida, como el pique con Los Gemelos Brenan. Tenía un excelente manejo del micrófono y podía haber hecho mucho más. Tras su partida, lo más relevante que hizo fue perder la máscara.

Ahora comparemos la carrera de Octagoncito con la de otro elemento que se inició por esos años y que se ha mantenido en la empresa: Mini Abismo Negro, otro triunfador y columna vertebral de la división mini de AAA... otro punto en favor de la estabilidad.

La estabilidad en la lucha libre no solamente es quedarse siempre en una empresa, son muchos factores: es evidente que Octagoncito entrena de manera constante, pues eso se ve reflejado en sus actuaciones a través de la T.V., ya no es el mismo joven que llegó sediento de triunfo a AAA, pero parece que lo fuera, su imagen y rendimiento están intactos.
Aunque como en toda regla, hay excepciones, una de ellas sería L.A. Park, quien cuando dejó AAA siguió siendo una estrella, la mayor parte de los luchadores que no mantienen una estabilidad en sus carreras y que son propensos al canto de las sirenas, han desaparecido del firmamento, mientras otros, regularmente más jóvenes, ocupan los lugares vacantes con singular alegría. Así, la lucha libre se renueva, como dice la canción que sale en El Rey León, en un ciclo sin fin. La estabilidad, empero, sólo es buscada por los racionales. Y esos son los que terminan siendo los Octagoncitos, los La Parka, los Shawn Michaels, los Undertakers: los que no solamente son fieles a quien les dio la oportunidad. Son inteligentes. Salve el Campeón Mini AAA: Octagoncito.

Octagoncito desenmascara a Mini Psicosis en 2005

Latin Lover: ¿Tormenta o brisa matinal?

Un amigo me mostró esta tarde un texto publicado en un blog, en el que se alude a la llegada de Víctor Reséndez al CMLL utilizando el término "tormenta", y calificando las comunicaciones que Triple A ha dado a conocer en fechas recientes acerca de los casos de Máscara Sagrada y Psicosis como "presagios de la tormenta".

Siempre resulta interesante leer las hipótesis de las personas sobre temas de actualidad en  la lucha libre, y hay que reconocer que la llegada de Reséndez al Consejo ha acaparado momentáneamente la atención. En  lo que dicho blog publicó hay, como siempre ocurre cuando de partidarios fieles se trata, una sobrevaloración de algunos acontecimientos, interpretaciones sesgadas y exageradas tesis conspiracionistas.

Se ha mencionado que la llegada de Víctor es importante para el CMLL, y en eso  concederemos la razón, pues esta empresa ha sido incapaz de generar y atraer estrellas de alto impacto a su elenco, conformándose con ex luchadores de AAA de mediano y bajo cartel. La llegada de Víctor a la México presupone, al menos en teoría, el arribo simultáneo de aficionados y sobre todo aficionadas, especialmente  nostálgicos por la época en que Latin Lover era grande en AAA.

Pero lo negativo del caso no es que la México ofrezca un último respiro a la alicaída carrera de "Latin", quien a sus más de 40 años ha perdido su programa de TV, proyección mediática -hasta en la industria del chisme farandulero- y, lo más trágico para él: ha dejado de ser vigente entre la afición a la lucha libre.  Lo criticable es lo que viene en seguida.

Luego de ser un  luchador estrella, Latin Lover se convirtió en luchador-bailarín (no es alusión al Hijo del Santo), para pasar a bailarín-conductor-luchador, luego a conductor-luchador, más tarde a simplemente conductor y finalmente a desempleado, cuando su programa sabatino fue sacado del aire por baja audiencia.

Con lo cambiante que la lucha libre es, cualquier estrella necesita vigencia, publicidad, refrendar su lugar como favorito del público; recordemos que a Latin le costó trabajo que la gente lo respetara como luchador y dejara de verlo como un stripper subido al ring.  Desgraciadamente, su posterior alejamiento de la actividad luchística y su actitud  primadonnesca terminaron completamente con la legitimidad como luchador que había adquirido. Hoy, como lo dice él mismo en Luchas 2000, gladiar es su única opción -palabras textuales, tiene cuatro hijos que mantener- , y en todo este panorama el CMLL queda como su tabla de flotación.  Latin Lover, cuyo personaje también pertenece a AAA, funge igualmente en este feliz affaire como tabla de flotación para el CMLL. Ambos se necesitan, ambos flexibilizan: ni al CMLL le molesta tener un bailarín al que toda la vida deploró en sus filas, ni a Latin debió molestarle el bajar un poco su garantía y su actitud de diva. Ganar-ganar para ellos.

Este tema ha sido  analizado erróneamente por el blog en cuestión, y por muchos foristas, planteándose que el hecho de ver a Reséndez en el purísimo, sacrosanto, muy noble y muy leal y dos veces imperial ring de la Doctores es  una prueba de que "los luchadores pueden salirse de AAA y seguir utilizando los nombres" que son marcas registradas de la empresa.    Pufff.   A esto le llamo sistematización de la piratería,  elogio al plagio, falta total y absoluta de respeto al copyright y lo más grave: MANIPULACIÓN.   Otra vez, se aprovechan de esto: el aficionado a la lucha libre es sensible y se identifica en todo momento con sus ídolos. Si el bloggero  pone al luchador como inocente víctima, el aficionado lo respalda hasta el grado de la irracionalidad.

Así las cosas, luchadores como ellos, en vez de armarse de pantaloncitos y respaldar su propia versión, que afirma que ellos con su talento y esfuerzo hicieron el nombre, dejándolo atrás para evitar complicaciones y así refrendar que son ellos y no el personaje los del talento, se aferran estúpida y ciegamente a los personajes. Siempre alcahueteados por diversos promotores sedientos de un poco de éxito  y a últimas fechas por el CMLL, la empresa pirata con su papá pirata, Paco Alonso.  El conocimiento de la sensibilidad de los aficionados, que salen inocentemente a defender a sus ídolos de las garras de la "empresa maligna", es la principal herramienta de supervivencia de luchadores como Máscara Sagrada, que en vez de impulsar su propia carrera vive en una cruzada permanente por salvar su personaje de las "fuerzas del mal", cuando él mismo se ha encargado de que el personaje no valga cuatro centavos.

El CMLL también se vale la manipulación del público para conservar una pequeña base de fans constantes y aguerridos, que desgraciadamente no bastan  para llenar sus arenas, pues su producto es tan singularmente aburrido que podemos afirmar que no está enfocado a las masas. Son una empresa de mentalidad localista, aunque sea transmitida por varias cadenas de televisión; es pésima para producir entretenimiento y  sin embargo es muy buena cuando se trata de proyectar una imagen de mojigatería y puritanismo.

Sobre Máscara Sagrada,  este es el comunicado que Triple A dio a conocer hace días:

El personaje Máscara Sagrada sigue en litigio, según dio a conocer Joaquín Roldán Sánchez, apoderado de AAA, luego de que un luchador independiente, que durante cuatro años portó el personaje en AAA, declarara que había ganado el proceso legal que en su contra interpuso la tres veces estelar.  El también padre del Lic. Joaquín Roldán y abuelo del vicepresidente Dorian, aclaró que el luchador cuenta con una reserva obtenida luego de un proceso de revisión interno del INDAUTOR, solicitado por el luchador. Dicho proceso determinó la anulación de una reserva, cuyo número no coincide con el que AAA tiene en su poder.  De forma completamente independiente de todo eso, el proceso legal continúa en pie, y será el fallo de un juez el que determine la posesión final de este personaje, de gran popularidad durante la primer mitad de los noventa.

Amigo lector, ¿En alguna parte de este texto se lee, que "de manera unilateral se declaraban propietarios del personaje Máscara Sagrada"?   De hecho, el comunicado menciona abiertamente que el luchador actualmente cuenta con una reserva, solamente se aclaró que el proceso judicial alterno sigue sin resolverse, especificando que un juez será quien decida el destino del personaje. Clases urgentes de Comprensión de Lectura I.

 Vamos a enumerar ahora algunos chistes, quiero llamarles así deseando fervientemente que lo sean y que no haya sobre la faz de la tierra un ser humano que crea en estas historias tipo Super Agente 86:

• "Triple A envió por delante a sus gatilleros en las diversas redes sociales". En Triple A, supongo, la gente trabaja de tiempo completo y no se dedica a sembrar basura en redes sociales y mucho menos a enviar ningún "gatillero" a realizar esa tarea. Dudo que el juego de video, eventos magnos, etc., surjan de una empresa con tal nivel de ociosidad, ni que Dorian Roldán esté sin sueño por lo que pueda pasar en las redes sociales, que tenga un Twitter no quiere decir que su éxito se base en lo que cien fans ponen en internet, los aficionados a los que Triple A llega en internet son básicamente el mismo mercado masivo que sigue los eventos por televisión. Como el propio Dorian dijo en una entrevista que recientemente dio en Luchas 2000: él quiere proteger los activos de su empresa, es más lógico pensar en eso como causa de los comunicados sobre Sagrada y Psicosis, el obvio hecho de que nadie en este mundo va regalar un personaje que creño o heredó.   Es más lógico que creer la idiotez de que todo eso fue lanzado pues en AAA se temía la llegada de "Latin Lover" a la Arena México.  HA-HA-HA. ¿Esas teorías son de un analista profundo?
• "Por experiencia, este tipo de cosas suceden cuando se acerca un golpe mediático para Triple A". Es obvio que como la prensa especializada ha estado publicando sobre ambos -Psicosis y Sagrada-, con artículo en Luchas 2000 de Psicosis II y III, y con artículos en Metro y Box y Lucha sobre MS-, Triple A ha generado la réplica, no se requiere ser especialista -que no lo soy- para dar cuenta de ello. A veces, solo a veces, la explicación más simple es la correcta.   Sobre lo del golpe mediático...  Pfff. Latin Lover dejó AAA en marzo. Estamos por entrar a diciembre.  
• "LOS LUCHADORES DE TRIPLE A PUEDEN LUCHAR FUERA DE LA EMPRESA CONSERVANDO SUS PERSONAJES".  En ese orden de ideas, es probable que también Místico. 
• "...lo que les preocupa es una potencial desbandada de sus luchadores hacia el CMLL". Ganar unos cuantos cientos de pesos por una lucha estelar, bajo el esquema de pago a porcentajes que se maneja allá, no puede ser tan atractivo al final del día.   Lo que sí debe preocupar y mucho a Triple A es la lentitud de la aplicación de justicia, especialmente en materia de derechos de autor. Si México no viviera esa realidad y los procesos fueran más prontos, entonces no habría un solo personaje de Antonio Peña en la Arena México.  Y "revés" se escribe con "s".
• "El problema no es la supuesta sucursal Doctores". Claro que el problema es ese. La nula creatividad y el permanente robo de personajes.  Lo más espantoso ni siquiera es ver tanto personaje de Triple A en la México: tener la oportunidad de mirar ahí al Tirantes y al booking completito, con finales incluídos, es tan divertido... Así fue con la lucha en jaula, los run-ins, las edecanes, la luz y el sonido, los temas musicales, etcétera, etcétera, etcétera.  ¿En verdad todo lo antes descrito no es visible por el autor del blog que publica la nota? ¿O lo sabe todo y está mintiendo?  

Espero, como aficionado, ver pronto el hexadrilátero en la Arena México, y unos relevos atómicos de locura.   Cuando esto suceda, juntaré mis diez o veinte pesos, lo que estén cobrando en su promoción del día, y desempolvaré una butaca en la México.   A lo mejor "la tormenta" de "Latin Lover" en el CMLL toma un mejor rumbo para ese día. Tal vez hasta Reséndez vuelve a ser taquillero.

Gráfica religiosa

Durante esta semana y sobre el sagrado ring de la "catedral", se pudo tomar esta simpática, seria y estable imagen:

El "Pericazo" cada vez está más fuerte  El Pericotorro, vaya que es cotorro

Las contrataciones bomba: la verdadera sal y pimienta

Hace unos días leí un tópico en un foro, donde se especulaba sobre la luchadora de Triple A, Sexy Star. Según la persona que inició el post, ella estaba por dejar AAA para ingresar al CMLL. Esto, como es sabido, no ha ocurrido, afortunadamente para la regia y sus fans. Apenas por los días de Héroes Inmortales IV se dio una polémica similar, cuando se especuló que el máximo luchador del CMLL, El Místico, estaría abandonando su empresa para integrarse a AAA. Tampoco sucedió.

Interesante máxima podríamos configurar: la llegada a un elenco de un luchador proveniente de la empresa competidora, es, citando a varios cronistas especializados, la sal y la pimienta de la lucha libre. ¿Qué persona interesada en este negocio, no se sentiría atraída por la sola idea de ver a Místico en Triple A?...   Seguramente ninguna. Hasta los defensores más reaccionarios del Consejo Mundial de Lucha Libre voltearían a mirar a AAA si esta contratación en verdad llegase a ocurrir algún día, así como todo el medio de la lucha estuvo atento a Héroes Inmortales IV.

También para los fanáticos, al menos para los más enterados, la transición de luchadores de una empresa a otra es una bella cuasi-utopía, misma que en algunos casos nunca se realiza, pero que, favorablemente para esta mayoría de aficionados, en muchos otros pueden ver cristalizados sus sueños.  Los fans, todos, desean -deseamos- ver a las dos empresas de lucha libre más importantes, en el mismo evento. Aunque recordamos bien las experiencias anteriores en el rubro, la posibilidad de ver a las dos empresas haciendo algo juntas para eventos coyunturales no se ha concretado por la mentalidad antediluviana que prevalece en el CMLL. Sin embargo, a través de los años hemos visto cosas tan raras como a Shocker y Felino en AAA, y a Charly Manson,  Kráneobrije, León Psicosis II Negro y otros más en la México (aunque éstos, salvo Charly, nunca fueron grandes estrellas en Triple, pero con todo y eso han cumplido, si se quiere de forma parcial, con el efecto "mágico" del  imaginario crossover de empresas).

No podemos dejar de lado otro factor, aquel que potencializa y desarrolla la mayor parte de las actividades productivas que existen: la competencia. Gracias a ella, WWF y WCW sostuvieron la guerra más encarnizada frente a millones de espectadores en los noventa, misma que desarrolló rápidamente al wrestling, y que en un final de película,  a inicios de la década siguiente, fue ganada en forma definitiva por Vince. De ahí en adelante, la única derrota fuerte de McMahon fue la sufrida ante la organización ambientalista  homónima, WWF, que le quitó los derechos de dichas siglas, evento que originó la nueva era de la empresa: WWE.  Estos acontecimientos marcaron el inicio de la etapa actual en el wrestling, proceso que describiremos más adelante.

Los luchadores, como cualquier trabajador, buscan acceder a la que consideran su mejor opción para escapar del estancamiento profesional, y al existir opción en el mercado con una oferta laboral similar, o inclusive  superior, deciden dar el salto. Algunos, como en casos perfectamente conocidos, "coquetean" y se arrepienten, deciden permanecer en su empresa, unos por miedo al cambio y otros por comprender claramente una triste -o feliz- realidad aplicable a casi todos los luchadores: ninguna empresa de lucha libre va a "clavar" a sus estrellas base por un foráneo, al menos no por mucho tiempo, al menos no en detrimento de sus propios valores e imagen de marca. Muchos pensarán inmediatamente, contradiciendo esta afirmación, en el caso de Dr. Wagner Jr., quien en realidad es un elemento que inició su carrera y forjó gran parte de su estilo en la UWA, así que no contaría como "original" del CMLL, aunque se reconozca que publicitariamente su estancia en esta última le ayudó mucho para ser lo que ahora es. Sin embargo, no es para tanto. Wagner no es un nativo del CMLL como muchos piensan.  Por el contrario, si vemos la otra cara de la moneda, encontraremos que los casos que apoyan este argumento abundan en la lucha mundial, como el del ex campeón mundial en WCW, Ron Simmons, que como Faarooq en WWF no volvió a ser el mismo:  la apuesta más inteligente siempre será desarrollar talento y personajes propios, pero nadie rechaza tampoco un goal tan imponente como contratar a un Místico o Wagner o L.A. Park, por la oportunidad de negocio a plazo inmediato que esto plantea.

Mientras la industria de la lucha libre siga teniendo un aspecto oligopólico, con al menos dos opciones fuertes -descartando esta vez, por cuestiones obvias de carente  infraestructura , a las empresas pequeñas y promotores independientes- , seguirá existiendo el "intercambio"  de talento que  permite a las grandes promociones refrescar su roster y con ello la manera en que los fans observan su espectáculo. Cuando una de las empresas somete a la otra y la actividad se convierte en un monopolio, esta "sana" correlación entre empresas y talento cambia radicalmente, como sucede en el wrestling, donde, salvo notables excepciones como Kurt Angle y Jeff Hardy -que decidió salir por su pie de WWE antes de su polémico conflicto legal-  los luchadores de WWE entran a TNA hasta ser despedidos de la primera, con lo que la segunda adquiere la imagen de "tiradero" de talento viejo del emporio de Stanford.

Para cerrar mi comentario sobre este interesante tema, un balance sobre las contrataciones de un elenco a otro que han hecho algún ruido en los últimos dos o tres años. Lista realizada a riesgo de omitir ciertos nombres, y que no está basada en el origen primigenio de los talentos:

CMLL en AAA

• Dr. Wagner Jr., uno de los símbolos que el CMLL había adoptado, aunque Wagner era, como hemos dicho ya, un elemento forjado en El Toreo. Su llegada a Triple fue una gran contratación, que no fue directa, pues Wagner venía de estar -en uno de los pocos casos de éxito conocidos en dicho sector- en el circuito indie.
• L.A. Park, quien no venía del CMLL, pero caminaba de ese lado, se menciona este nombre por ser la contratación del año y quizá de la década.
• Marco Corleone, un luchador que gozaba de un buen cartel en el CMLL y que fue atraído por la mayor popularidad de AAA. 
• Alex Koslov y Rocky Romero, casos similares al de Marco. Tipos que no hablaron pestes del CMLL, simplemente lo dejaron por encontrar un lugar más ad hoc con sus aspiraciones profesionales.
• Heavy Metal, que aunque empezó en realidad en la México, su nombre de batalla, proyección y desarrollo como estelar, etcétera, sí son originarias de AAA.  Erick Casas siempre lo supo y decidió continuar su carrera en AAA tras varios años de ser un ejemplo claro de cómo una superestrella en una empresa es comúnmente atascado en el fango cuando se va a la competencia.

AAA en CMLL

• "Invaders pack": Kraneobrije, Psicosis II, Maniaco, Histeria II, Charly Manson. Grupo tremendamente sobrevalorado, donde Psicosis II dejó de ser II y pasó a ser Psicosis a secas para muchos interneteros, que creen firmemente en el imbécil argumento de que pisar la México es para un luchador como si un cura de Tlacopac oficiara misa en la Capilla Sixtina. Los de la "invasión", como es evidente, son elementos cuya mejor época ha pasado y que en Triple A, salvo Manson, nunca hicieron nada relevante, pese a haber contado con la exposición en numerosas estelares y  gozado de un buen nivel publicitario. No fueron directamente una contratación proveniente de AAA, pues todos ellos se encontraban semirretirados o como "independientes", algunos trabajando con Los Perros del Mal, empresa que decidió, finalmente, hacer tratos con AAA en vez de utilizar a los luchadores que salieron por haber dejado de ser programados, en un caso similar al de la correlación WWE-TNA.
• Pegasso y Rey Cometa Jr., dos preliminaristas de AAA que siguen en la misma, o peor situación, en el CMLL, al grado que no han sido considerados para la "invasión", quizás por la correcta apreciación del hecho de que no son luchadores de arraigo en el público, y han estado estacionados desde que llegaron a la México. No queremos dar ideas -aunque sabemos que en el CMLL las ideas no existen, o no son escuchadas por sus líderes-, pero aún podrían utilizarlos si copiaran el génesis de La Milicia. Hablo de integrar a estos dos en una lógica donde los luchadores que han estado ligados en el pasado a AAA o a los indies, pero que están relegados en el CMLL, se rebelaran. Claro, eso si en el CMLL hubiera un buen cerebro y éste fuera escuchado. El ángulo de la invasión es para el CMLL como el affaire de Clinton con Mónica: divertido, refrescante, pero altamente incómodo, indeseable y digno de no repetirse, pues genera una conmoción interna difícil de apaciguarse, que llevó a Místico a salir de quejoso en el Record. Sorry, Pegasso y Rey Cometa Jr. Ojalá su arrojo en el ring llegue a ser tomado en cuenta. ¿Alguien recuerda que Cometa fue de la Fuerza Aérea?
• Princesa Sugeith y Sahori, luchadoras bastante nutridas en recursos, que seguramente pasarán sus últimos años como luchadoras allá.  Es difícil saber si están mejor o peor que en AAA.
• Mr. Niebla, un luchador inconstante y con graves problemas personales que afectan su estabilidad así como el trabajo a mediano plazo.
• X-Pac, un caso chistoso porque el CMLL creía ya habérselo llevado, hasta lo programó en su debut como retador a su título semicompleto -buen matchmaking, pues Waltman es el peso semicompleto más importante de la historia del wrestling-. No debería estar en la lista pues el "Kid" nunca luchó para ellos, pero ejemplifica bien lo poco atractivo que es estar en el CMLL para un luchador que, al provenir de otra parte, no se deja "marear" por la conocida cortina de humo que el CMLL vende a los talentos: la idea de la catedral de la lucha libre, la del  doctorado que es para un profesional pisar la Arena México y otras estupideces por el estilo en las que cada vez menos luchadores, afortunadamente, creen.

Va resultando obvia una cosa:  a Triple A no le afectaría si en realidad varios talentos decidieran cambiar el trabajo y la proyección de un modelo de marketing que si bien no es perfecto sí cuenta con benefits publicitarios diversos en medios y licencias, por el sometimiento a un modelo retrógrada de promoción y a un raquítico sistema de trabajo basado sustancialmente en la "participación por porcentajes", tan disfuncional que su máxima estrella aparece en los medios quejándose de las bajas garantías y las escasas fechas disponibles. Si la experiencia de la salida, en los noventa, de Konnan con todo el "grupo latino" de WCW y un numeroso conjunto adicional, no hubiera sido superada por Antonio Peña, si la salida de Hogan, Macho Man, Diesel Razor Ramon, el propio X-Pac (como 1-2-3 Kid) y otros, no hubiera sido superada por McMahon, o si el CMLL no ha sobrevivido a la formación de Los Perros del Mal; si AJPW hubiera caído tras la muerte de Giant Baba y el posterior exilio que dio origen a Pro Wrestling Noah, entonces creeríamos, como lo hacen los ojos menos analíticos, que la partida de algún luchador o luchadora puede enterrar a Triple A. Visiones catastrofistas y necedades de quienes se resisten al cambio: 18 años y medio y la empresa que fundó Antonio Peña luce más fuerte que nunca.

Si fuera tan fácil como poner corrector

Hace no muchos años todavía existían en la lucha libre mexicana los medios y periodistas educados a la vieja usanza. En los tiempos de esa vieja usanza, la casi artesanal confección de una revista, y más en el -sobre todo en esa época- deplorablemente atrasado medio de la lucha libre profesional mexicana, permitía toda suerte de pasquines de auténtica risa loca.  Un caso muy peculiar para entender la retrospectiva resulta la revista La Magia del Ring, dirigida por Hilario Valenzuela,  publicación que en su tiempo fue de gran trascendencia en el medio, y dicho sea de paso, fungió como plataforma de difusión casi exclusiva para AAA, cuando las otras revistas daban poca cobertura a la empresa. Entre otros temas cómicos como su singular sección de cartas al editor,  La Magia tenía por costumbre borrar, con corrector, los rostros de aquellos que no querían que aparecieran en la foto, en una época donde el periodista especializado solía privilegiar sus criterios personales a los dos focus reales que debería de considerar: el compromiso editorial y el factor negocio. Viejos tiempos en que las cámaras de rollo todavía existían, y el software de Adobe aún no sustituía al lápiz adhesivo.

Hoy no es tan fácil como utilizar resistol, diúrex o corrector para borrar la cara de determinado elemento, pues las revistas de lucha se han desarrollado. Eso lo sabe bien El León Negro, conocido como Psicosis o como Psicosis II. En la época actual, revistas como La Magia difícilmente tendrían cabida, pues con el surgimiento de propuestas editoriales más desarrolladas, como Super Luchas y Luchas 2000, compitiendo con la tradicional y longeva Box y Lucha, el periodismo luchístico se ha convertido no solo en una microindustria dentro del propio medio, sino en un cúmulo de espacios donde la pluralidad ya es ideario.

El León Negro aplicando una tapatía en Triplemanía V/Tijuana, muy contento

Hacer un uso inteligente de estos medios, mismos que regularmente buscarán las dos versiones en caso de un conflicto se convierte en cuestión estratégica para las empresas y luchadores (cabe acotar que la revista más parcial del mercado parece ser Luchas 2000, entre otras cosas debido a que su editor principal trabaja para el CMLL).   Así pues, dando el beneficio de la duda y atribuyendo el hecho a la libertad de expresión de León Negro siendo respetada y heróicamente promovida por Luchas2000, hablaremos de la famosa y tan traída portada que hasta "artículo del año" ha sido nombrada, donde este luchador le quita la máscara a Tóxico. El mismo que en fechas recientes interpretara a Psicosis en AAA -nombre que, igual que a su antecesor, y por más esfuerzos que la propia AAA hiciera para enaltecerlo, siempre le quedó grande-.

Algunas reflexiones sobre el caso Psicosis.

1.  La Ley Federal del Derecho de Autor, como su nombre lo indica, tiene por efecto proteger la creación de los autores, en primer lugar. Psicosis es un personaje humano de caracterización, ideado por el licenciado Antonio Peña y cuya reserva de derechos obra en favor de AAA. Por esa razón, un elemento que se puso por primera vez el nombre más de cuatro años después de que éste se presentara públicamente, no puede, y sobre todo, éticamente, no debe, tratar de hacerse con la titularidad de algo que obviamente no creó. El personaje humano de caracterización "Psicosis" pertenece a AAA, y el verdadero "Psicosis" es quien ésta designe, no hay más verdad que esa.
2. El primer luchador en llamarse "Psicosis", bajo el permiso de AAA, fue Nicho el Millonario. Por tanto la afirmación de "Psicosis sólo hay uno" y planteamientos del "original Psicosis" refiriéndose a León Negro, salen sobrando. En realidad han existido tres luchadores de talla normal llamados Psicosis, dos de ellos se han salido de la empresa y uno de ellos, el segundo, El León Negro, continúa utilizando el nombre que no le pertenece. Eso sin contar a los Mini Psicosis, uno de los cuales perdió la máscara ante Octagoncito y sigue luchando tapado en el CMLL con otro nombre.
3. Debe de reconocerse que Tóxico es una persona bipolar: por un lado hace gala de madurez al dejar el personaje (¿O en realidad habrá tenido miedo de encontrarse en algún pasillo con León Negro?) y por otro lado muestra un infantilismo a ultranza, prestándose a un juego que le cierra para siempre la puerta de AAA y hasta de otras empresas que solían simpatizar con él, DTU una de ellas. 
4. Aunque León Negro ha tenido alguna continuidad en el CMLL, la mayor parte de aquellos que llegaron con él han desaparecido del firmamento de estrellas de la Arena México, en la misma medida en que ésta ha ido vaciándose de nuevo ante la nula capacidad del CMLL para mantener vigente una historia que pudo haber dado mucho más. Típico en ellos. Y típica también la actitud de León Negro, al utilizar a un elemento más joven que él, prometiéndole trabajo, prometiéndole "arreglarlo" en la México. Pamplinas. Seguro Black Abyss se acercó con él buscando que lo colocaran en el CMLL. Tóxico se está formando en la misma fila que Abyss, aquella que no necesariamente se dirige al vestidor de la México, sino más probablemente al anonimato, al olvido. No hay que olvidar el hecho de que León Negro es o ha sido promotor, que Kráneobrije ha sido programador, es gente que sabe de políticas, que está acostumbrada a tratar y mediar con los luchadores, a convencerlos, a motivarlos. 
5. Sobre Luchas 2000, en apariencia es una revista supeditada al CMLL, algo natural, ya hablamos en el pasado de esto: algunos medios se supeditan editorialmente a sus anunciantes. Sin embargo Luchas2000 ha dado muestras de imparcialidad con todo y este factor y el otro -uno de sus editores que trabaja como maestro de ceremonias, comentarista y quizá otras cosas más, para el CMLL-. 
6. Pocos han señalado el detalle, pero parece que León Negro trató de copiar o hacer una burda parodia de la foto que AAA publicara en diciembre pasado, donde Nicho, el primer Psicosis, "apadrinó" al nuevo Psicosis (Tóxico) cuando éste debutó:

Se acabó la época del corrector en las fotos. Hoy las revistas son más profesionales, y también tratan de ser, al menos un poco, imparciales. Tóxico se quita una máscara que no es suya, utilizando para ello las manos de alguien que tampoco es el dueño, pero también la utiliza.  León Negro, el midcarder venido a más, seguirá tratando de perpetuarse en la explotación de la creatividad ajena. Tóxico seguirá siendo un mid-low por ahí. El corrector en su cara no es necesario. Tal vez sea su última vez en una revista especializada. Por lo pronto,  y sólo por diversión, tomaré mi Liquid Paper y lo embarraré en su cara.

Al final del día, tanto AAA como el tijuanense que puso en lo alto esa máscara deben estarse riendo de todo esto.

¿Cuál es el origen de esta máscara?

El día de hoy, luego de revisar la mayoría de los sitios y blogs especializados en lucha libre, decidí entrar a la página de internet del CMLL, donde me econtré, dentro de una animación de Flash con la leyenda "el CMLL te da para tu calavera", o algo así, esta imagen:

Eso me recordó el interés que tenía, desde hace mucho tiempo, en dar a conocer una historia que si bien algunos ya la saben totalmente y otros la conocen a grandes rasgos, no deja de ser un buen tema de análisis.

La máscara de la imagen es la prueba de que no son únicamente Alebrije, Psicosis, Histeria, Charly Manson y quizá muy pronto Black Abyss, las máscaras y equipos creados por Antonio Peña, es decir, propiedad de AAA, que el CMLL está explotando, beneficiándose y lucrando comercialmente con el trabajo intelectual ajeno.

Hace unas semanas, se desató una gran polémica en torno al luchador y personaje Místico, pues los rumores de que el hombre abandonaba el CMLL luego de quejarse públicamente de malos tratos y de poco o nulo trabajo, dieron  pauta a la especulación.  Todo el mundo, basado quizás en sus propios deseos y sueños de que el inolvidable efecto sorpresa de L.A. Park en Rey de Reyes volviera a tener lugar, esperaba a Místico en Héroes Inmortales IV. El luchador, como previamente había aclarado Dorian Roldán, no se presentó, sin embargo los rumores desataron comentarios por todos los espacios de internet donde convergen luchadores, periodistas, aficionados y demás integrantes y simpatizantes del medio de la lucha libre. Uno de los argumentos  vertidos por quienes descartaban la sola posibilidad de que Místico fuera a AAA, y quizá el único argumento vertido por aquellos que temblaban de miedo ante la posibilidad de que Místico descubriera que podía obtener mayor garantía y proyección, era que "el personaje no es de él". ¿Pues de cuándo acá el CMLL, sus periodistas ad hoc y aficionados se preocupan por el tema del plagio de personajes?... Sólo cuando de Místico o de sus luchadores se trata.

Máscara Dorada, u Orión como se llamaba antes, es un equipo diseñado por Antonio Peña, y que se presentó en más de una ocasión en Triple A. Portado primero por un hijo de la luchadora La Sirenita, a mediados de los noventa, y hace pocos años por otro luchador en un evento para la TV, el uso de este equipo data de antes de que el actual Mascarita Dorada lo utilizara. Fue este talentoso mini quien se lo llevó de AAA, pues ésta en una ocasión le permitió usarlo en la TV, para después regresarle al personaje de Mascarita Sagrada. En aquella ocasión, la ya famosa anécdota de "El Charrito", Mascarita Dorada portó el equipo -sin butarga- y con eso tuvo suficiente para considerar que podía llevárselo a otra empresa, y lo hizo. Ya ahí, probablemente arengado por los "genios" detrás de los fabulosos programas del CMLL, consideró también permitir que dicha empresa lanzara una versión en grande con la misma imagen. Total, si el derecho del creador a explotar de forma exclusiva su obra no importa para el CMLL, ¿Qué más da?...

El concepto original de esta máscara incluía leds (foquitos, pues) en la parte frontal, como se llegó a presentar públicamente en los medios de comunicación; quizá el CMLL no quiso gastar recursos para realizar el plagio completo de un diseño bastante original, pero que antes de ser "exportado" a la Arena México, no tuvo -desgraciadamente- la suficiente exposición como para convertirse en un personaje trascendente en las funciones de la caravana.

Este post no pretende, en ningún momento, denigrar al joven que hoy porta esta máscara en el CMLL, pues es un luchador talentoso y, hasta donde he sabido, de origen humilde, que ha trabajado duro para ganar esta oportunidad. El chico no tiene la culpa de que en su empresa no haya creatividad.

Mientras por un lado El Hijo del Santo demanda a AAA por una foto suya en la contraportada de un DVD -de una función donde el citado luchador actuó-, el CMLL lucra con las creaciones de AAA con todo el desparpajo del mundo, en televisión abierta y de paga, en eventos en vivo, revende los personajes a promotores, utiliza sus nombres e imágenes para vender entradas para sus funciones; en pocas palabras, se enriquece del talento ajeno. El CMLL, pues, es una empresa "pirata". Y Paco Alonso, entonces, es el "papá pirata". Ojalá se consiga pronto creativos con talento.

Charly Manson ahora sí se presenta y gana la cabellera de Negro Casas

Un poco tarde este comentario, pero no podía dejarlo pasar: el recordado Charly Manson, ex estrella de AAA, famoso por haber dejado tirada la función Héroes Inmortales III, donde estaba programado para apostar su cabellera, así como por llevarse el campeonato nacional completo y exponerlo aún cuando lo había perdido en una función de Los Perros del Mal, rapó el viernes pasado al Negro Casas. Si bien El Negro ya vio pasar la mayor parte de sus años de gloria, hay que reconocer que se trata de un triunfo importante para el faltista ex Hell Brother, quien ahora sí asistió a rifarse el escaso cabello que la calvicie le dejado, y no con buena suerte, sino con buena voluntad de de los creativos (sic) del CMLL, pues el rapar a un símbolo de la empresa "invadida" es un logro más que destacable.   Ni a León Negro / Psicosis II, quien se autonombra líder de los "independientes" -que en realidad son los empleados estacionarios del roster de Paco Alonso- le habían dejado atraer de forma semejante los reflectores; es evidente que el talento de Manson, el único de entre ellos que llegó a ser estrella en AAA, ha sido visto por fin por aquellos que inicialemente lo mandaron a entrenar. La disciplina no está mal, pero consideremos que la del CMLL es una escuela donde la cátedra la imparten elementos con poco calor con el público y que, con todo respeto a su  probada capacidad atlética, siempre han sido y serán preliminares (ejemplo, Virus).  Manson, gracias a AAA y al personaje que le prestó, es una estrella de la lucha libre, no como Psicosis II, Histeria II, Kráneobrije y mucho menos Pegasso y Rey Cometa. Ojalá, Charly, que cuando los "creativos" de la México te pidan hacer algo diferente -aunque sea con trampa y en un final completamente plagiado de AAA- esta vez te presentes. De cualquier modo, no eres el primero ni el último que llega al CMLL después de rehuír sus luchas de apuesta en otras empresas, como lo han hecho Mr. Niebla y hasta Ultimo Guerrero,  ambos  grandes estrellas actuales en la Doctores.

Triple A, por su parte y en pleno ejercicio de su derecho sobre un personaje que pertenece a la empresa, ha continuado utilizando el nombre e imagen de Charly Manson, primero en la película animada AAA Sin Límite en el Tiempo, en enero, donde Charly aparece como un lacayo bastante lerdo bajo las órdenes de Abismo Negro, y recientemente en el videojuego AAA Héroes del Ring. Esto sin contar con la presencia permanente de Mini Charly Manson, luchador con mucho mejor físico que el Manson de talla normal, que en un futuro podría catapultar muy lejos el personaje.

El hecho de ver a Charly con una cabellera en la mano confirma  que el talento nativo de AAA puede convertirse rápidamente en la base de la programación de la dizque seria y estable, incluso sacrificando a sus ídolos más significativos.

El futuro de Charly Manson, finalmente y contrario a lo que vaticinan varios "genios" en la red, está sellado: algún elemento de casa, llámese como se llame, aparecerá para hacer justicia y quitarle lo "gallo" al ex Bato Loco. ¿Veremos la patética escena de La Sombra rindiendo a Charly con "el pozo"?...  Tal vez no. No cualquier luchador puede ser, a la vez, bueno y profesional. Si esa lucha fuera a llevarse a cabo, tal vez Manson no se presentaría.

#yoluchonodanzo, el rechazo a los que buscan el dinero fácil

El primer foco rojo fueron las modestas y aisladas quejas de algunos fanáticos en los foros y otros espacios: El Hijo del Santo se negaba a autografiar máscaras clónicas, que la afición suele comprar en las afueras de las propias funciones donde el luchador actúa.  Las opiniones se dividieron de inmediato, con un sector, el que no puede darse el lujo de comprarle una máscara al Santito, reprobando enérgicamente que éste se negara a firmar las máscaras "no originales", aún si éstas estuvieran en la mano de un niño.  Otra porción de los aficionados apoyó al luchador, argumentando que ya era hora de que el tema del copyright se volviera de uso común en México y que cómo era posible que el nombre que tanto trabajo le costara forjar al Santo, y tanto trabajo heredar a su hijo menor, no le reportara ingresos a éste por concepto de máscaras.  Las típicas tapas del Santo compradas fuera de las arenas se volvieron entonces piratas, o caímos en la cuenta de que siempre lo habían sido, igual que los muñequitos de plástico mal pintados y fabricados en la pose típica del Santo, a menos claro, que no fuesen plateados.


Poco después fue del dominio público el caso de Axel, el nieto de El Santo, el primer nieto de El Santo, que hemos de llamarle así pues en efecto lo es, amenazado por su tío por utilizar para luchar el mote El Plateado, primero, y el de El Nieto del Santo, después.   Al mismo tiempo El Hijo del Santo se dedicaba a enterrar su propia carrera, y a comercializar a todo lo que da el mítico personaje.

Con el paso de los años y como ya hemos vertido en otro post, las apariciones en el ring del Hijo del Santo se volvieron cada vez menos frecuentes, de hecho el heredero de la leyenda estuvo fuera de todo evento trascendente por años, hasta que AAA le dio la oportunidad de volver a las "grandes ligas" en la Triplemanía XVII.

Tiempo después, y por una cuestión  monetaria, motor fundamental del Santito (ése es su principal objetivo, ganar dinero, y no comportarse ya no digamos como el heredero de la leyenda más grande de la lucha libre, sino siquiera como un luchador profesional) demanda a AAA por no acceder a sus ambiciosas pretensiones económicas por una sola presentación (aunque a su criterio,  también cuenten como luchas el hablar por el micrófono en una función efectuada en León, Guanajuato, y haber vuelto a hablar por el micrófono en una conferencia de prensa).   Al no acceder la Triple A a sus exigencias monetarias en torno a Triplemanía XVII, El Hijo del Santo recurre a demandar, y a la vez a la exposición pública del conflicto a través de su columna en el diario Record.

Sobre el particular, la empresa AAA había guardado silencio hasta hoy, en que a través del diario Basta se da a conocer que, con el objeto de ganar la demanda interpuesta, el luchador solicitó una reserva de derechos de autor registrando su lucha, con la ejecución de la llave "de a caballo" de Gori "Ave de las Tempestades" Guerrero.  Lo más escandaloso del caso es que este registro se da dentro del rubro "Obras de danza".    Para El Hijo del Santo, con el único afán de lucrar, la lucha libre parece haber pasado de ser el deporte que ha perdido la seriedad, la que solo él puede devolverle y por eso luchó en Triplemanía XVII, a una obra de danza, es decir, una coreografía.

Triple A conjugó este día la divulgación de este dato a través del diario mencionado, con la publicación del mismo en su sitio oficial de internet y en sus redes sociales.

Lo llamativo del asunto es, además del poco común hecho de que la AAA sacara a la luz pública información relacionada a un conflicto de este tipo, la respuesta de los seguidores de la lucha en el internet.   Como si se tratara de la venganza masiva de los niños cuyas máscaras no fueron firmadas por no haberlas comprado a precio no de plata sino de oro a la esposa del Hijo del Santo, una auténtica marabunta de comentarios e ironías reprochando la nada ética conducta del afamado luchador llegaron por todas partes:  no sólo en el Twitter y Facebook de la AAA, dentro del tópico #yoluchonodanzo creado por la empresa, sino que destacó el hecho de que en sitios como Superluchas.net y otros, donde usualmente convergen elementos críticos hacia la caravana estelar incluyendo a francos detractores, también le llovieron las críticas y las burlas al de plata.    La justicia siempre llega: si El Santo viviera, aparecería en su convertible plateado a nalguear a su hijo, por equiparar sus luchas y la llave de su amigo Gori con una obra de danza.  Con una coreografía.

WWE: ¡Se acabó la fiesta!... ¿Que qué?

Con esta panorámica publicada por Super Luchas de la más reciente función de la WWE en el Palacio de los Deportes, nos preguntamos qué pasó con los grandes llenos conseguidos por anteriores houseshows de la empresa norteamericana en México.  La respuesta es sencilla y considera básicamente dos factores: en primer lugar, el público está saturado de contenidos de WWE no sólo en los programas que tiene tanto por TV abierta como por sistemas de paga, y ya se empiza a dar cuenta de que las luchas presentadas en sus houseshows disfrazados con el rimbombante  "Live Tour", son únicamente combates sin importancia para las líneas de historia de sus programas y PPV's, con sucesos que ni siquiera serán merecedores de entrar al estricto conteo estadístico de la empresa McMahon.

El segundo factor es un poco más complejo, pero a todos nos resultará lógico: WWE realizó sendos estudios de mercado antes de ingresar por la puerta grande al mercado nacional, estudios que incluían el cuestionar al público sobre sus preferencias en cuanto a lucha mexicana, específicamente con la pregunta de si el espectador veía AAA o el CMLL y con qué frecuencia; esta estrategia es  habitual cuando una transnacional va a arribar a un nuevo mercado.  WWE Inc. se dio cuenta de que, pese a la gran popularidad y competitividad de la lucha libre mexicana, el connacional suele volverse amigo de lo extranjero y renegar de lo hecho en México, máxime que la lucha libre tiene la característica de contar con miles de aficionados de clóset, que reniegan de su gusto por este espectáculo, pero bien que adoran a La Parka, Cibernético o Místico.

Los primeros pasos de WWE en México fueron avasalladores, desde la primera vez que pisaron el Palacio y desde que arribaron a Televisa y TV Azteca.  Parecen haber tomado en cuenta los factores necesarios para un éxito rotundo, sin embargo, u omitieron un pequeño detalle o lo asumieron como riesgo calculado: México es un país de modas. Salvo notables excepciones, como Chabelo o el Chavo del Ocho, pocos productos comerciales se mantienen vigentes y populares en la televisión por lapsos indefinidos.  El tiempo de caducidad de una moda en nuestro país es corto, y la WWE está enfocada en un sector de mercado que no necesariamente es aficionado a la lucha libre mexicana.   Lejos de ello, tal perfil de consumidor es el que  se obsesiona con el producto televisivo de moda.  Esta numerosa porción de la audiencia, compuesta en su mayoría por niños y adolescentes, ha visto desfilar grandes pasiones en los últimos veinte años: desde notables series de animación como He-Man, Los Thundercats, Los Caballeros del Zodiaco, hasta los productos  más burdos como Sponge Bob, Mighty Morphin Power Rangers, Barney y RBD.  Y todo lo que sube tiene que bajar: así como un día se apasionan por estos contenidos, al día siguiente los olvidan, como si nada hubiera pasado, y se introducen en el mágico mundo del nuevo show de moda.  WWE parece estar comenzando el declive en este círculo, donde su derrota en el mercado mexicano parece estar sellada.

Si sumamos ambos factores, la toma de conciencia sobre lo irrelevantes que son los houseshows de WWE en México para la propia empresa (elemento no comparable con un evento sin TV de México, donde los fans pueden tomarse fotos y hasta conversar con los estrellas), además de el factor "moda", a la WWE parece depararle un inevitable olvido, pues no ha podido, y seguro no podrá, acabar con la afición fiel y conocedora de las empresas mexicanas, que no gusta del aburrido show que presentan en sus programas, mismos que una vez, en la era de las Monday Night Wars, fueron creativos y atrayentes, pero que ahora no hace sino convertirse en una caricatura más, con He-Man Cena acabando con Skeletor Orton una y otra vez durante más de tres años.

La lucha libre mexicana se reinventa: AAA lo hace casi en cada función, mientras el CMLL tuvo que echar mano hasta de la piratería de personajes como Psicosis, Alebrije, Charly Manson e Histeria, para poder dar un toque innovador a su arcaico producto; con esto basta para que la lucha libre mexicana siga de pie, pues su fiel público deplora el show de las "marcas" de McMahon y lo hace con conocimiento de causa.  Probablemente si WWE hubiera aparecido en televisión abierta cuando tenía a estrellas como Stone Cold Steve Austin y The Rock, la historia sería otra, pero en los hechos vemos que la popularidad de sus shows va decreciendo.     Al menos, para muchos fans capitalinos de bajos ingresos, ya no vale la pena pagar media quincena de sueldo para ir a ver cinco minutos en el ring al "maestro saijajin" aplicando el "ajustador de actitud".   La única actitud que se ajustará será la de Vince McMahon, cuando los ratings ya no permitan a Televisa y TV Azteca mantener al aire sus programas.  Ese momento, afortunadamente, parece estar más cerca.  Y  Pietrasanta podrá ir a narrar para IWL.

El Hijo del Santo, el peor enemigo del Hijo del Santo

Hace tiempo, el periodista y editor de la revista Super Luchas, Ernesto Ocampo, utilizó una cita que, de tan buena que es, me permitiré retomarla.     Proviene de la ópera Las bodas de Fígaro de Wolfgang Amadeus Mozart, inspirada en la comedia de Pierre A. Caron de Beaumarchais, del mismo nombre:

“Porque sois un gran señor os creéis un gran genio. (...). Nobleza, fortuna, rango, posición, todo eso es lo que os hace ser tan arrogante. Pero ¿qué habéis hecho para merecer esas fortunas? Os tomasteis la molestia de nacer, y nada más.

En aquella ocasión, Ocampo se refería al Hijo del Santo, el motivo de esta nota, el hombre que por el sólo hecho de nacer se convirtió en estelar.  No es el único caso al que se puede aplicar esta regla, sin embargo sí es el referente obligado y uno de los casos más obscenos de gente que vive únicamente del nombre heredado, inclusive llegando al punto, dentro de su afán de no "compartir" los beneficios de tal herencia con su propia familia, de boicotear la carrera de su propio sobrino -tema que abordaremos en un futuro-.

Primero que nada, hay que subrayar la importancia que el personaje tiene en la lucha libre mexicana, sitio ganado a pulso por don Rodolfo Guzmán Huerta, el único hombre que, con humildad y respeto por su profesión, encumbró en el ring y el celuloide este nombre del que todos estamos orgullosos.

En febrero de 1982, el menor de los hijos de Don Rodolfo, El Hijo del Santo, inició su carrera, llegando inmediatamente -gracias al nombre de su padre- a los lugares estelares, y de inmediato fue "premiado" con numerosos logros.  Sus triunfos en luchas campeoniles son prácticamente incontables, así como las máscaras y cabelleras que ha obtenido, la última de ellas en 2007 ante Pentagón Black (Joe Mercado). 

Sin embargo, desde su salida de AAA en 1995, descontando su racha exitosa ante y en compañía de El Negro Casas en el CMLL, El Santito ha estado alejado no sólo de las grandes marquesinas, sino de la lucha libre en general, debido a su "política comercial", pues creyó encontrar la panacea cuando descubrió las licencias.       Sus apariciones en el ring son cada vez más esporádicas por una sencilla razón: llevar al Hijo del Santo a una función es incosteable, pues aporta pocos boletos vendidos y requiere de una serie de elementos para presentarse, desde una garantía estratosférica hasta ciertas exigencias durante sus luchas, elementos que conjugados no son una fórmula positiva para un promotor, sobre todo porque desde hace tiempo este luchador no representa imán de taquilla.

Al salir, en malos términos, del CMLL, El Santito se cerró su última gran puerta, sin embargo la buena voluntad de la directiva de PAP, y el afán de ésta por atraer elementos que refresquen el espectáculo AAA, lograron que el plateado tuviese una nueva oportunidad de remontar su precaria situación en lo que se refiere a la exposición mediática, al volver a AAA para Triplemanía XVII.

Seguramente los fans de los indys, aquellos que sostienen que una función llanera es más importante que una Triplemanía o un aniversario de la México, dirán que El Santo ha estado vigente estos años, y hasta que se encuentra en un gran momento y que "ha triunfado en el extranjero".   Sin embargo, lo que ha venido haciendo a grandes rasgos es tratar de colocar, ante un mercado poco receptivo, la licencia de un personaje que, en efecto, es famoso, sin ser por ello necesariamente popular.   Al tratarse la licencia de un luchador, o un hipotético luchador, "El Hijo del Santo",  éste tiene que luchar para hacer congruente la propuesta comercial.    Quizá sólo por eso, El Hijo del Santo ha estado luchando en empresas pequeñas, pero por desgracia hasta ahí ha ido cerrándose las puertas.   Cada vez es menor su presencia en cualquier función o medio de comunicación, salvo claro, su columna de Record, donde despotrica contra el gremio de una manera que sólo nos hace pensar que el diario no tiene un buen asesor que le enseñe como tratar diplomáticamente al medio de la lucha.

La realidad es que El Santo no está ante los reflectores, y probablemente no volverá a estarlo, situación a todas luces lamentable por el valor histórico del personaje, pero es el propio Hijo del Santo junto a su temperamental y pésima negociadora esposa, los que han conseguido cerrarse, ahora sí, su última gran puerta, la de Triple A, pues El Hijo del Santo, por "haberse tomado la molestia de nacer", piensa que lo merece todo, empezando por un trato superior al que se le otorga a otros muchos compañeros de su peso y categoría.   ¿Dónde habrán quedado historias como la del Santo luchando por una torta y un refresco en una arena donde el promotor no logró juntar para pagarle debido a una lluvia torrencial, y que El Enmascarado de Plata, por respeto al poco público ahí presente, subió?...  Esa era la filosofía del Santo, no la del ambicioso Hijo del Santo y señora.

Hoy, en Record, Hijo del Santo publica que regresó a Triple A para "volver a dar seriedad a la lucha".  Hay que recordarle al hombre que, a priori, había aceptado participar en una lucha en jaula, con otros nueve hombres dentro, apostando la dirección de AAA ante Konnan y La Legión Extranjera.   El hombre que cree que es tan relevante como para dar seriedad a la lucha, o padece una miopía severa, o su síndrome de grandiosidad ha llegado a consumirle las neuronas.

Dejando de lado el verdadero origen de la furibunda actitud del Santito contra AAA, no podemos negar que miles de niños nunca lo habían visto, y que gracias a su aparición en AAA fue conocido por una afición que, seguro para esta fecha, ya casi lo ha olvidado.  

Hijo del Santo alguna vez tuvo una afición numerosa.  Ahora, no sólo es incapaz de llenar una arena chica, sino que es incapaz de que lo contraten y seguirá así, a menos que comience a abaratarse, pues en el fondo no es sino otro luchador que se contrata por su cuenta, aunque tenga el nombre más grandioso del pasado de la lucha libre (hoy, los nombres más grandiosos son La Parka, Dr. Wagner Jr., Cibernético, El Mesías, L.A. Park y hasta El Místico).   Estamos en otros tiempos, donde el verdadero Santo ha pasado a la inmortalidad y su hijo es una caricatura del monstruo taquillero que fue su padre, y cuya magia parcialmente había heredado, aunque por sí mismo se encargó de desvanecerla.    El Hijo del Santo es el peor enemigo del Hijo del Santo, y, tal vez también, de la misma leyenda de su padre.   Tenemos que tocar un requiem.

La diferencia entre generar nota y "soltar chayote".

Los medios de comunicación en general se ven obligados a la venta de espacios publicitarios con el fin de mantener dentro de la línea de la rentabilidad su producto, y en algunos casos requieren de la comercialización de dichos espacios para subsistir.   Esta regla también es aplicable a muchas otras herramientas comunicativas, y en general a la industria del entretenimiento.   En la lucha libre, la venta de espacios publicitarios es evidente a simple vista, cuando uno asiste a una arena.   Empresas como Comex, Corona, Eveready, AC Delco y muchas otras, depositan su confianza en el gran alcance que la lucha libre tiene y consiguen que se promuevan sus productos frente al mercado masivo de esta industria, llegando al grado de, en varios casos conocidos, crear personajes luchísticos alusivos a la marca que patrocina, como es el caso de Gato Eveready en AAA o de  Rotoporky en el CMLL.

Los medios impresos, que serán el tema de este post, publican a cambio de dinero cualquier cosa: hay los que viven de publicar edictos, los que viven de publicar anuncios de prostitución, aquellos que viven netamente de publicidad comercial y algunos más que intercambian la compra de  inserciones por la publicación de notas "periodísticas" para difundir el producto de su cliente.


En eso consiste el modus operandi de varias empresas de lucha libre, que al no generar nota, es decir, al tener pocos contenidos  interesantes que ofrecer para que los medios los publiquen, requieren de comprar los espacios, destinando presupuestos exorbitantes al tema, y en algunos casos, los más lamentables, hacer uso del "chayote", es decir, la dádiva al reportero "especializado" para que éste favorezca en sus coberturas a su empresa.

El caso más escandaloso de esta política de "convenios" con los medios, es probablemente el del CMLL, empresa que no es capaz de generar interés en los medios ni siquiera derrochando una verdadera fortuna en rapes y destapes.  Sus inserciones pagadas pueden verse a todo color y casi a diario, publicitando funciones en las que el interés natural del público, por los medios usuales, difícilmente podría despertarse.   En las tres revistas de lucha libre (Box y Lucha, Luchas 2000 y con menos frecuencia Super Luchas) se pueden ver semana a semana las enormes "cajas" con publicidad pagada por el CMLL, mostrando sus carteles, lo cual, gradualmente, supedita a su voluntad a los editores, ejerciendo presión para una mayor exposición de sus contenidos en la revista que vende la publicidad.

Triple A por su parte, recurre al mecanismo que en mi opinión resulta más legítimo: en el último año, no recuerdo haber visto en revista o periódico alguno, inserciones pagadas de publicidad de AAA, sino todo lo contrario, parece ser que la tres veces estelar opta por proporcionar información interesante, o mejor dicho, presenta de una forma "vendible" su info, de tal suerte que los medios la publican, pues quien se especializa en escribir de lucha libre no puede prescindir así como así de una nota relevante, cuando la competencia sí la publicará.   En aras de presentar a sus lectores una información completa y pronta, lo cual se traduce en ventas, los editores publican a AAA, empresa que, en vez de llenar de publicidad pagada para "motivar" la publicación de notas, o de comprar a los reporteros con el "chayotazo", se dedica a su negocio: producir contenidos.

Vamos a poner un ejemplo: la política de boicot que el CMLL ha venido haciendo contra Triple A cada vez que ésta pisa el D.F.     En marzo pasado, AAA anunció que regresaría al Juan de la Barrera. El CMLL, en respuesta, decidió lanzar un rimbombante cartel con apuesta y todo en el cual La Sombra destapó al Felino.  Para competir con un cartel efectuado por AAA en un local mucho más pequeño, y después de un evento magno (Rey de Reyes), el CMLL sacrifica a un luchador de gran trayectoria y forjado en sus filas.     En contraste, AAA presentaba a Heavy Metal, el  hermano del caído (quien fue derrotado de manera humillante, con su propia llave familiar, la casita).       En este caso, al haber programado el CMLL la lucha de apuesta, era de esperarse que la respuesta del público hacia su función sería considerable, pero aún así esta empresa vuelve a recurrir a la publicidad pagada y al "chayote" para garantizar el éxito, como si ellos mismos no alcanzaran a concebirse capaces de vencer a AAA alguna vez,  ni siquiera en una batalla desigual, donde PAP no estaba presentando una  Triplemanía, ni nada por el estilo, y se presentaría en un local cuya ubicación geográfica difícilmente hubiera afectado las de por sí paupérrimas entradas de la Arena México.  ¿Había necesidad de sacrificar al Felino esa noche?  Probablemente  no.     ¿Había necesidad de gastar en publicidad pagada por todos lados, incluyendo las portadas de las revistas especializadas, aún habiendo anunciado ya la lucha de máscaras?  Obviamente no.   Pero cuando en una organización una actitud irracional se vuelve el modus operandi, es difícil que tal organización deje de actuar irracionalmente y, en el caso de una empresa que realiza un trabajo que es visto por el público, el ridículo es inevitable.


Ambos comportamientos, el lanzar billetazos para salir publicados y el terminar con la carrera de una estrella cada vez que AAA se para por el D.F., sólo dejan ver lo intimidado que el CMLL está ante la sola cercanía de AAA.   Es normal.  Desde 1992, en cierta  esquina de la Doctores,  no se duerme con tranquilidad.

Ni el CMLL ha crecido ni la WWE es mejor... rompiendo récords y paradigmas

Hace poco leí  un blog que sostiene que, en el aspecto ratings, AAA está teniendo una ventaja menor a la que históricamente había tenido, particularmente en relación a la otra empresa luchística mexicana con difusión a través de la televisión abierta, el CMLL.

Este es un tema un tanto complejo, primero que nada por las características particulares de América Latina en cuanto al desarrollo de la industria de la televisión, que luce en pañales si la comparamos con su similar norteamericana.  En Estados Unidos, hablar de niveles de audiencia es cosa de todos los días no sólo para la gente directamente implicada en la producción de contenidos, sino hasta para el espectador promedio; los datos al respecto fluyen con extrema rapidez en internet y no es nada extraño que éstos sirvan para auto influirse, es decir, cuando cierto sector de espectadores revisa los números y se percata de que determinada emisión tiene un promedio bajo,  suele considerar el dato como elemento de valoración, restándole relevancia a mirar el programa en cuestión.  Este efecto suele reducir aún más la audiencia hasta borrar el show del mapa.

En el wrestling, los ratings fueron el factor medular del desarrollo de la industria y de la posterior instauración de un monopolio, cuando Ted Turner, "el billonario Ted",  decidió comprar WCW para competir con Vince McMahon y su WWF.       Como ya se sabe, WCW logró capturar una gran audiencia y convertirse en un monstruo gracias a la infraestructura de medios en posesión del propio Turner, principalmente gracias a los canales Turner Network Television (TNT), que transmitía el programa WCW Nitro, y en segundo lugar TBS Superstation, que emitía WCW Thunder.    Gracias al tremendo poder financiero de Turner, WCW (que era nada menos que una división del conglomerado propiedad del billonario, Time Warner) logró firmar a estrellas de finales de los 80 como Hulk Hogan, Randy Savage, Ted DiBiase Sr.,   Big Bubba (Big Bossman) y muchos otros, sumándolos a los astros ya consolidados en la propia NWA/WCW, encabezados por Sting y Ric Flair.     Sin embargo y pese a todos estos fichajes, la WWF seguía ganando en ratings.     Eric Bischoff, el hombre que Turner colocó a la cabeza de WCW y al que en esta era conocemos por su participación como booker en TNA, narra en un documental una conversación sostenida por Turner y él, en la oficina del magnate: Turner pregunta a Bischoff qué necesita para vencer a WWF.    En el documental, Bischoff confiesa que no esperaba un sí como respuesta cuando solicitó a Turner: "Dame un primetime" (horario estelar).    Bischoff toma el teléfono y ordena a su secretario: "Apártame dos horas todos los lunes por la noche en TNT".  Así nació Monday Nitro, y también comenzó la pesadilla de McMahon, cuando RAW, que tenía el mismo primetime pero a través de USA Network,  fue derrotado en los ratings.

El detonante principal de la imponente racha de victorias en el rating de Nitro sobre RAW fue, sin duda y como pocos podrían cuestionar, la excelente e innovadora historia del nWo: la contratación de Scott Hall y Kevin Nash, conocidos en WWF como Razor Ramon y Diesel, y el inédito turn a rudo de Hogan, sumados a la simulación de una "invasión" de estrellas provenientes de WWF, que incluía a los invasores usando las propias frases burlescas de una campaña de desprestigio empleada por McMahon, en la que se burlaba de Turner, Hogan, Macho Man y del entrevistador "Mean" Gene Okerlund.    Un éxito total.

Aunque el debut de "Total Package" Lex Luger, que había estado trabajando por acuerdo verbal en WWF,  en el primer Nitro, logró que la segunda edición del show venciera a RAW, no fue sino hasta que llegó el nWo que WCW logró consolidar su ventaja, desde mediados de 1996 hasta inicios de 1998, derrotando consecutivamente y semana tras semana a RAW, en un total de 81 semanas consecutivas.  De esta racha increíble, los analistas de la lucha americana han hablado hasta el cansancio, por el duro golpe que representó, mediática y financieramente hablando, para una WWF que palidecía ante el buen manejo de historias y personajes de Bischoff y equipo.    Scott Hall dijo en una entrevista que, en esa época, los fans no se preguntaban: "¿Te gusta WWF o WCW?", sino "¿Te gusta WCW o el nWo?"   Señores, eso es un ángulo exitoso de una invasión, porque srvió a WCW para tener un dominio aplastante en los ratings de sus seriales así como en venta de PPV, mercadería, etcétera.  Cosa que no ha pasado con el ángulo de la "invasión" de los jobbers y midcarders que están en el CMLL, empresa que aún está distante de mantener una racha victoriosa sobre AAA en el rubro.

Volviendo con el blog citado al principio, éste se jacta de que en una o dos ocasiones el rating del CMLL ha superado al de Triple A.   Si en México existiera una cultura del registro y el análisis histórico como la que se ha desarrollado en el wrestling, seguramente estaríamos asombrados, pues en la historia de la lucha mexicana se contarían 18 años de victorias, semana tras semana, de AAA sobre el CMLL.   Si hacemos números, tenemos que un año cuenta con 52 semanas, 52 por 17 son 884, viéndonos generosos y considerando que la hegemonía de AAA se rompió en 2009 -descontando además, como un plus, los meses transcurridos del 18 aniversario de AAA a la fecha-.       Bueno, pues con tanta laxitud y buena voluntad para reconocer al CMLL su notable esfuerzo, AAA ha batido el récord de WCW venciendo al CMLL por  884 semanas consecutivas, la mayoría de ellas por el doble o más de rating y en ocasiones por el triple.   Aún hoy en día el rating de prácticamente todas las semanas (sin considerar la una o dos veces que el CMLL ha estado arriba) sigue poniendo visiblemente encima a AAA.    Al parecer el "excelente manejo" de la historia de la invasión de los midcarders al CMLL  no ha servido de gran cosa, pues siguen siendo derrotados, sin que haya un viso claro de que eso cambiará a corto plazo.

Tal vez el CMLL considera un éxito el presentar a un Psicosis II y a un Histeria II a los que, como dato aparte, mucha gente afín a ellos denostó por más de una década, o a un Alebrije incapaz de lograr una dieta exitosa y de cumplir la petición de bajar de peso que le hiciera AAA, o a un Monster que no es el original, o a un Charly Manson apostando la poca cabellera que le queda ante una credibilidad nula ganada a pulso por dejar tirado Héroes Inmortales III y por cometer un lamentable fraude apostando un  Campeonato Nacional Completo que había perdido días atrás.    Como lo planteamos el post pasado, la lucha libre como toda actividad creativa está llena de percepciones subjetivas, de abstracciones.   Probablemente ver a estos elementos en una arena semivacía, o con tres llenos al año, y con uno o dos puntos debajo en los ratings, es para ellos un éxito.  ¡Y qué bueno, que cada quien siga con su propia idea de lo que el éxito es!  ¡Que el CMLL siga así!

Hay dos  factores más a considerar que diferencían la batalla entre WWF y WCW de la sostenida por AAA y el CMLL: ambas empresas mexicanas han estado siendo históricamente transmitidas en diferentes horarios y días, aunque esto último en fecha reciente cambió, ambas eran emitidas en domingo y aún así AAA tenía mayor audiencia, como si el público aprovechara las dos horas del CMLL para dormitar y despertase cuando daba inicio AAA Sin Límite.

El segundo factor es la interrogante: ¿Por qué entonces AAA ha bajado su audiencia a últimas fechas y el CMLL se ha acercado más?


La respuesta es sencilla y nos regresa a la historia escrita líneas arriba: en el wrestling hubo un ganador, Vince McMahon derrotó a Ted Turner, compró y exterminó WCW,  se quedó con todo el pastel para sí y decidió sacar masivamente su producto de Estados Unidos.   La WWE llegó a televisión abierta en México, cumpliendo la necesidad de "lucha espectacular" para muchos connacionales.    Aquí surgen más falacias: "WWE es mejor que AAA", "AAA es la WWE región 4" y cosas así, afirmaciones que de entrada parecen racionales, pero si uno las analiza a fondo les irá encontrando parecido a los comments que aparecen en Super Luchas, del tipo "John Cena maestro saijajin".   La respuesta a esta interrogante también se encuentra en este mismo post, en la misma historia escrita arriba.  Se llama p-r-i-m-e-t-i-m-e.     En México también existen los horarios estelares en la TV, quien no lo crea puede acceder al sitio corporativo de Televisa y checar los costos de los espacios publicitarios, ahí queda claro, por el valor de los mismos, cuáles son las mejores horas del día para anunciar un producto, porque son las que cuentan con más audiencia.  El "secreto" de la WWE está bien claro, y no es el muy válido elemento del producto innovador que llega a México a romper todos los esquemas -de hecho WWE está en uno de los peores baches creativos de su historia-.    Se trata del horario estelar, aquel que la gente que llega cansada del trabajo o la escuela  utiliza para distaerse viendo la televisión, ése en el que es más probable que alguien esté acostado en el sillón o la cama con el control remoto en la mano, más probable que en un domingo a las 4 P.M.   WWE utiliza el horario de mejor audiencia para penetrar el mercado, lo logra y con ello satisface la necesidad de "lucha espectáculo", por lo que las familias deciden salir el domingo, o comprar una película, antes que ver AAA o el CMLL,  porque vieron el lunes RAW en horario estelar y el viernes Smackdown en horario estelar.  Ya no necesitan ver más lucha porque vieron 4 horas en la semana y ya están familiarizados con los contenidos de WWE.   El espectador promedio no es el fanboy que se vive la vida en internet buscando spoilers.   El espectador promedio no digiere más de cuatro horas semanales de lucha libre.  No se complica la vida viendo todas las empresas y aprendiendo todo sobre cientos de luchadores.    Si quitas RAW y pones en el 5, el lunes por la noche, al Chavo del Ocho, éste probablemente va a tener más rating que AAA el domingo de la misma semana.

En conclusión, y lamentando mucho romper las puñetas mentales de varios: ni el CMLL ha subido su rating, ni ha hecho nada para crecer, ni ha cambiado su anacrónico sistema promotoril, ni la WWE vino a traer un producto maravilloso que por arte de magia superó en audiencia a AAA.     Lo que sí hemos redescubierto es una cosa: AAA sí que supera al CMLL.   Ojalá éste logre su mayor triunfo, y no es vencer a AAA, lo cual es imposible para ellos, sino poner a dieta al ex Alebrije.